成功美術館館藏蘇君良先生作品《山鄉秋韻》

    健筆隨類而寫的秋樹，黃葉褪落、繁華盡去，枒槎橫斜的枝頭上掛著三五熟透了的金色果實，顫顫巍巍亦還映入眼目愈見那秋意的寂寥；灰藍因形敷彩的屋瓦，鱗次櫛比、井然鋪排，錯落置陳的村舍下掛著或黃或紅的辣椒玉米，連綴成串猶還縈懷而來越顯秋色的絢麗；再有疏疏離離的二三柴籬，屋后豎著的電視天線，悠然自得的覓食雞群，驅趕牛羊的山道鄉民，曠遠蒼茫的煙云山巒，盤旋飛翔的天際倦鳥等自然人文諸相點綴畫面，亦見田園牧歌的鄉情畫境反映，愈增秋光朗照的山水詩境韻味來。這是《西部成功書畫家》近日刊載的陜西美協理事蘇君良先生作品，《山鄉秋韻》《秋染秦山》《山里人家》等映入筆者眼簾，繼而于之線跡健勁、墨色枯潤的造景寫意，隨類敷彩又蘊藉著意的景致設色，線面層疊還虛實空靜的置陳布勢中，獲得的“秋光滿畫屏，草木皆鄉情”一般畫面審美聯想。

   唐人張躁說：“外師造化，中得心源。”繪畫的藝相創構，需從客體對象的探究、發現中獲取的“物”的典型形象表現，亦要由畫家的主觀運思取舍中求得繪寫對象的神韻與風采呈現，繼而在心物熔冶中創作出比現實景致還要美、還要真的畫面典型來。如《山鄉秋韻》《秋染秦山》《山里人家》諸作，蘇君良先生的山水創作，也正是立足于秦嶺家山絢爛恬靜的田園秋光中，“心窮萬物之源，目盡山川之勢”的感物體驗里，由形及神審美運思、凝萃提煉出天地自然的藹然精神、家園鄉土的悠然意蘊、秋野山鄉的安閑趣韻，繼而于之畫面上“按形求法”又“貴在心得”為具象的筆跡墨相來。

成功美術館館藏蘇君良先生作品《山里人家》

   譬如這幅《山鄉秋韻》，畫家抬高視角仿佛站在山腰處布構物象的畫面中，形構略顯變形夸張的房舍，又多以藍色調和水墨，繼而渲淡設色的粼粼屋瓦房頂的抽象造景呈現之，既見心懷澄澈觀照秋野山村的清闊空靜之象體現，又顯畫家主觀取象中意寫概括的求真取舍和意象強調。再如籬笆白墻下堆積的麥捆，麥垛一旁閑置的石碾，院中隨意放置的石桌石凳，以及空落落的樹上、枝丫掩映的檐下扎成串的玉米棒子，老樹院門下背著背簍帶著小狗而來的鄉民，屋后遠景天地里淡墨短線長短疏密井然皴寫的稼穡……這些樸素尋常又典型鮮活的秋天山鄉諸景，既是畫家從其仰觀俯察的自然萬象、生活眾景中，苦心孤詣所選取羅列的客觀對象代表，也是其于之“肇自然之性，成造化之功”的主客交融、心物熔冶里，遣懷于物、寄情于景的生命意境觀想和秋思詩意抒發。

   再如《山里人家》中的以色代墨、灰紫皴染，而沐浴于秋陽里的遠山；用鮮艷的或橙或藍隨類敷彩，而其貌昭著的金色麥捆、石凳灰瓦；如錐畫沙、筆寫健勁，而長短銜接、交合聚散造景的秋樹空枝。還有《秋染秦山》一作里，茫茫遠山、恬靜近舍間，淺黃漫渙渲染、明暗映襯的山川之野；安閑遠村前、奇峻峰巒下，墨色濃淡相宜、皴擦暈染的秋澗山石；水墨豐潤、意筆賦形，點綴于對峙峰嶺間、澄明天空上的高翔飛鳥等等。畫家筆下這些近觀見其質、遠觀有其勢的真山之形、真水之姿，既是畫家面面觀、細細看之下，迥然不同的疏薄秋時秦嶺山水“代山川而語”寫照，也見萬籟俱寂、天清地明又顆粒歸倉、歲稔年豐的秋季山鄉典型生活反映，更見“開軒面場圃，把酒話桑麻”一般情真意切又和諧素樸的濃郁秋意詩境傾訴來。

（文/成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

成功美術館館藏蘇君良先生作品《秋染秦山》

畫家簡介：蘇君良，中國美術家協會會員、中國金融美協副主席、陜西省美術家協會理事、中國人民銀行系統全國美協副主席、中國人民銀行西安分行美委會副主任、國家二級美術師、咸陽市美術家協會常務副主席、咸陽市畫院副院長。